エリック・サティ
（１８６６ー１９２５　フランス）

音楽界の変わり者とよばれるフランスの作曲家。

自分の作品を家具のように存在（そんざい）する音楽と言っています。家具のようにそこにあっても日常生活をさまたげない音楽、意識的に聴かれない音楽。つまり生活にとけこむ音楽ということです。

環境音楽（かんきょうおんがく：イージーリスニングのことで、レストランやカフェなどの静かな場所にふんいきをそえる音楽）のさきがけ的なことを考えた人です。

そのような音楽の特長があるせいか、パリ音楽院時代は才能がないと言われ、多くの先生がピアニストとしての才能は認めていたものの、熱意の低さから「最もなまけ者な生徒」と言われ、けっきょく２年半で1885年（19歳）に退学になりました。

サティは奇妙な題名の曲を多く作っています。「犬のためのぶよぶよとした前奏曲」「梨（なし）の形をした３つの小品（しょうひん）」「冷たい小品」など他にも色々とあります。
また、演奏時間18時間以上にもなる「ヴェクサシオン」という152個の音符を840回くり返す曲を作っています。この曲を演奏する時は何人かのピアニストが交代で演奏します。曲の間があかないようにうまく入れ替わります。

サティは調性がしっかりと決まっていたクラシック音楽に疑問を持っており、若い頃に教会に入りびたっていた影響もあり、教会旋法というものを音楽に取り入れました。

ドビュッシーやラヴェルもサティの音楽から影響（えいきょう）を受け自分たちの音楽に取り入れ、新しいふんい気を作り出すことに成功しています。また、和声の法則で禁止されていたことをドビュッシーは先生にしかられながらもやり続けましたが、その最初のものはサティが始めた技法と言われています。

ドビュッシーは生涯を通じサティとは親友でした。

サティの音楽は調性からはずれたものになり、そのため調号はなくなり臨時記号（りんじきごう）で＃、♭が書かれ、拍子も自由になり書かれなくなったため小節線がなくなりました。書かれていなくとも、それらがないわけではなく、音楽の中にそれらはすべて存在していると見なしていました。

拍子の在り方はストラヴィンスキーに受け継がれ（一定の拍子ではない音楽が作られ、ころころと変わる拍子が音楽に大きなエネルギーを生み出しています）、小節線のなさは現代の図形楽譜（音符ではなく図形で書かれた楽譜で、演奏者によって曲が違うものになる）につながっています。

サティの行った音楽の改革（かいかく）は、当時の音楽院では全く受け入れられませんでしたが、同じ時代を生きた作曲家や芸術家には認められていました。

​アルコールをたくさん飲んでいたため肝臓（かんぞう）を悪くし、59歳で亡くなりました。